カタック

カタックはBc5世紀ごろ、北インドに生まれ、他のインド舞踊と同じく宗教的な起源を持ち、クリシュナ (ヒンドウー教最高神)信仰を主題にした演目が多い。古代、北インドの平野地帯でカタカ(語り部) が村々の寺院をまわってヒンドウーの神々や叙事詩の英雄たちの物語を想像力豊かに語って歩いたが、まもなく音楽と踊りを加えて演じるようになり、これがやがて高度な舞踊形式に整えられ、カタックの踊りへと発展していった。さらに15世紀になると、北インドでヴィシュス神(護持) への信仰が復活し、その神を題材とした舞踊、音楽、詩、絵画が数多く創作されるようになって、舞踊の演劇的な解釈を深めていった。

ムガール王朝(1526-1858年)のイスラム文化の影響を受けて、舞踊芸術として華やかな発展をとげた踊りで、複雑なフットワークと高速の回転の妙技が最大の特色となっている。また、ヒンドウー教との有和を計り独特のインドイスラム文化が宮廷を中心に開花したムガール王朝のアクバル大帝 (在位 1556〜1605年)を頂点として、ペルシヤや中央アジアから集められた多くの踊り手や音楽家たちによる華やかな宮廷舞踊が繰り広げられるようになると、カタックもイスラムの宮廷で盛んに踊られるようになった。そこでカタックは多分に官能的な要素を加えることになったが、同時に一層洗練され、優雅さを備えた舞踊となった。

今から150年程前には芸術、学問の中心として栄えた都、ラクノーでプラカーシュジーとその息子タークル・プラサドがカタックを今日のような形式に確立することに情熱を注ぎ、彼らの子孫が代々その偉業を受け継いで大きな流れを築きあげた。今回来日するビルジュマハラージュもその名門舞踊家の直系としてカタック舞踊の保存、育成にあたっている。また、カタックはラージャスターン州のジャイブルでも盛んになり、ラクナゥとジャイブルはカタックの二大流派の発祥地とされ、今日なお盛んに踊られている。他にバラナシガラナ、ライガルガラナ、などがある。

カタックの基本ポーズはバラタナティアムやカタカリのように膝を折って構えることはなく、直立の姿勢をとる。女性は両方の足首にそれぞれ120個近くの真鏡製の鈴をつけ、男性は150個余りつけることもある。こんなにたくさんの鈴をつける踊りはインドでも他にない。随所に見られる、足を踏み鳴らして踊る踊りはダンサーの即興で、伴奏の太鼓タブラに合わせて、もしくはそのリズムと対立的に複雑なヴァリエーションを次第に速度を早めながら踊っていく。フットワークを強弱変化させたり、リズムのある一点でまたは韻律が変化する時点で一瞬止めるとき、鈴の音がこの魔術的なフットワークの魅力を一層高める。“タタカール”= tatkarと呼ばれるフットワークとタブラとのかけ合いは全く死に物狂いと言っていいほどのもので、両者がびったり寸分の狂いもなく合うためには、難解な数学の問題を解くような集中力を要する。

“チャッカル”と呼ばれる旋回もカタックの特徴的な技法の一つで、インドでこれほど数多く旋回を行う舞踊もない。優れた舞踊手はチャッカルを何十回でも目の誌むような早さで続け、ラハラと言われる循環メロディーの１拍目（サム）がくると、突然びたりと静止してポーズをとり、一糸の乱れも見せない。バランスとポーズ、コントロールがこの精密な芸術を支えている。

カタックの衣装は、ムガール帝国の宮廷の服装の影響を受けており、男女とも細いズボンをはき、女性は硬い布地のひだ付きのスカートをはいていたが、17世紀初め頃には薄い布地のスカートになり、女性の動きを優雅に見せ、ステップ、旋回もしやすくなっている。また、ムガール王朝の影響は変則的なカタックのパターンを生み出し、遊びをフルに楽しんだ宮廷の雰囲気は、例えば舞踊手が観客と会話しながら踊るという柔軟性を持った踊りも生んだ。

通常　インド古典舞踊では、情緒的な物語を歌に合わせて踊るのが普通ですが、カタックのメインである、ヌリッタ形式の舞踊では、主にリズムのコンビネーション、リズムの面白さ自体を踊って行く。そのため、情緒的な物語性はない。

フラメンコ、タップの源流とも言われるこの舞踊は、複雑な変拍子によるフットワーク、旋律の視覚的表現としての所作、多用される旋回を特徴としています。またインド音楽と言えば、tablaやsitarですが、この北インド古典音楽と古典的な形で、セッションできるインド舞踊は、このカタックが有名です。

ダンサーは、これから自分が踊るリズムを口で歌いその後、舞台中央で、今、歌ったリズムをタブラの伴奏で踊る。と言う事を繰り返しながら舞台を進めて行きます。

この時、歌われるリズムをボールと言います。インド古典楽器タブラでは、タブラボール、カタックでは、ダンスボールと呼びます。

言葉の組み合わせで、タブラの奏法やダンスの振り付けを表します。

カタックの特徴の一つとして、カタックダンサーは、タブラ奏者並みのリズム能力を身につける必要があります。ほとんどの他の舞踊は、１曲ごとにレッスンを進めていきますが、このカタックでは、北インド古典音楽のリズムを習得しつつ、舞踊のレッスンも進めていきます。

実際、インドのクラスでは、グルジ（師匠）が、新しいダンスの振り付けを教える場合、

はじめに、ボールを口頭でリズムに合わせて、歌います。

弟子はこれを、正確に口頭で言えるようになるまで、繰り返して、何度も練習しなければなりません。グルジ（師匠）が、弟子のボールにokを出すまでは、リズムの修練に終始し、振り付けを教えてもらうことは、できません。ボールが、正確に言えるようになってはじめて、稽古場で踊ることが許されます。

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2017.08